好電影的成功是多方面的——解碼《流浪地球》中的科技元素

好電影的成功是多方面的

——解碼《流浪地球》中的科技元素

電影《流浪地球》火了!這部改編自“雨果獎”獲得者劉慈欣同名小說的科幻影片在春節上映后，短短幾天就獲得了超高口碑，迅速呈現“刷屏”之勢。

截至2月17日下午3點的統計數據顯示，《流浪地球》累計票房已超過37億元，成為今年春節檔票房當之無愧的冠軍，并升至中國電影票房總榜第二名，更被媒體評價為“開啟了中國科幻電影的新紀元”。

好電影的成功，離不開感人的故事、起伏的情節、飽滿的人物。對《流浪地球》來說，這部影片的好口碑很大程度還源于其“硬科幻”特點，即科學、嚴謹的設定與底蘊。記者采訪了電影的制作團隊及相關專家，解碼《流浪地球》中的科技元素。

細致考據讓科幻足夠“硬”

《流浪地球》講述的故事，發生在太陽即將毀滅的假想未來。為了避免被不斷膨脹的太陽吞噬，人類最后選擇建造出巨大而眾多的行星發動機，將地球推離太陽系，踏上尋找新恒星的流浪之旅。

人類“帶”著地球一起去冒險，這樣顛覆性的故事情節非常具有吸引力。正如《流浪地球》制片人龔格爾在接受記者采訪時所說：“2015年，郭帆導演找到我，希望做‘流浪地球’這個項目，我特別興奮，立馬就同意了!”

為了把小說搬上銀幕，以“大劉粉”(劉慈欣粉絲)自居的龔格爾從此與郭帆一同奔走著。

在原著中，讓地球從原有軌道“飛”到4.2光年遠的比鄰星，是一場長達2500年、需要100代人才能完成的恢弘計劃。它要經歷使地球停止自轉的剎車階段、加速駛出太陽系的逃逸階段、利用木星完成加速的先流浪階段、繼續加速再減速的后流浪階段和泊入比鄰星軌道的新太陽時代等5個階段。

考慮到電影藝術表現形式，《流浪地球》電影進行大膽改編后，重點展示的是距今50年后地球靠近木星時產生的危機，屬于先流浪階段中短暫的場景。

“中國電影之前沒有這樣的工業產品，對我們來說，無論是創意層面還是技術層面都是巨大的挑戰。”龔格爾說，為了對電影中出現的科學原理和基礎設定進行把關，他們專門聘請了由物理學家和社會學家等專家組成的科學顧問團隊，構建出一套自洽的世界觀體系。

50年后的自然環境、人類社會應該是什么樣子?在科學顧問團隊指導下，電影制作團隊專門編寫了一本《〈流浪地球〉世界觀概述》，囊括了政治、經濟、文化等社會各方面的發展情況，甚至細致到學校的課程設置、影片中每個道具的由來。

“2034年，行星發動機研究成熟，由最具大型工程建造經驗的中國政府主導建造;2039年，第一組行星發動機啟動，聯合國計劃在30年內讓地球停止轉動……”在另一本制作團隊編寫的《1977—2075年百年編年史》中，100年內“流浪地球”世界里發生的大事被悉數列出。如此嚴謹的態度，讓很多參演的演員驚呼“沒想到”。

中國科學院國家天文臺研究員、中國科學院大學天文學教授茍利軍告訴記者，自己曾受邀去導演工作室觀摩，并認真觀看了該電影。“這部電影被定義為‘硬科幻’，涉及很多天文學知識。”茍利軍介紹，比如故事的大背景里，太陽在燃燒完最中心的氫之后，因中心氦進一步發生聚核反應產生更多熱量從而發生膨脹進入紅巨星演化這一點就為很多人所熟知，完全符合我們的科學認知。

75%特效由中國團隊完成

除了影片故事本身，電影的幕后制作也成為一大關注點。看過《流浪地球》的觀眾，都對片中的“硬核”特效留下了深刻的印象。

巨大的空間站、精密的太空艙、別有洞天的地下城、鐵甲洪流般的運載車……這樣一部國產科幻電影，究竟是如何把“想象”變成“影像”的?

“可參考的內容非常少，一切都要從零開始。”對此，電影視覺特效總監丁燕來直呼“恐怖”：“劇本里好像沒有什么是可以拍攝到的，也沒有什么是可以直接用的。”

丁燕來告訴記者，要將科幻小說里的一句話變成畫面，實現起來很難。為此，他們畫了3000張概念設計圖，這其中包括行星發動機、地下城、運載車等所有場景的細節構思，而且每一個場景都要制定詳細的特效拍攝方案。

行星發動機是本片的重要元素之一。為了生存，人類傾盡所有，在亞洲與美洲建造了12000座推動地球前進的行星發動機，每一座都將為地球提供150萬億噸的推力。

原著描述，行星發動機的直徑達十幾公里，高度比珠穆朗瑪峰還高2000多米，難以想象的龐大全貌讓人充滿好奇。為了呈現這一奇觀，最初美術團隊設計了十幾版不同方案供選擇，有圓形發動機、方形發動機、柱形發動機等多種形狀，但是都被否決了。

“最終定下的這一版是最符合力學支撐結構、最能展現發動機體量感的設計。”丁燕來說，影片中展現的行星發動機由緊貼地面的7個支架支撐，有6個巨型排氣孔散熱，中心噴射著藍色強光柱，工業感和未來感十足。

電影中俗稱的“特效”，包括物理特效和視覺特效。前者包括片中具有機械感的外骨骼和防護服，以及各類特殊道具和煙霧、風雪等可現場拍攝的特效，后者就是最吸引眼球的電腦生成的圖像效果。

記者了解到，《流浪地球》從前期概念、美術指導、服裝道具到后期大部分特效，基本都是國內特效公司完成的，整體工作量在75%以上。其中，墨影像制作(MoreVFX)和橙視覺(OrangeVFX)兩個中國本土團隊負責了全片超過一半的視覺特效鏡頭，包括片中難度最高的部分。

陸家嘴被凍成冰塊，東方明珠被冰封，上海中心從冰面露出頭……影片中冰封上海的場景讓觀眾震撼不已。而在丁燕來的印象里，上海場景的一個鏡頭前后改了251次，成了修改次數最多的特效鏡頭。

此外，制作團隊為了還原原著中的經典場景，在空曠的場地連同地下城和太空艙一起進行了10萬延展平方米的實景搭建，并引入了虛擬現實技術協助美術置景工作，從整體結構設計到場景搭建細節做到精益求精。拍攝前，團隊制作了8000張分鏡頭畫稿、30多分鐘的動態預覽、詳盡的制作流程和拍攝方案以及以鏡頭為單位的統籌和通告單等，為拍攝階段打下良好基礎。

“其實有很多元素，我都不知道該是什么樣子，但是他們都給做出來了。”《流浪地球》原著作者及影片監制劉慈欣曾向媒體表示，例如片中的運載車和太空站等，制作團隊不僅設計出外觀，甚至將內部操作駕駛的界面和座椅也都還原出來。

“‘帶’地球一起走”能實現嗎

優秀的科幻作品能把人們的日常生活和真摯情感融入科學幻想中。回顧《流浪地球》的劇情，其中無不體現著中國人對家園故土的眷戀情懷，以及愚公移山般的執著精神。

原著中，太陽在進入紅巨星演化伊始，人類在選擇逃生路線時產生了分歧，“飛船派”與“地球派”各持己見。

“飛船派”認為要制造一艘“諾亞方舟”式的宇宙飛船，在飛船內部創造一個獨立的生物圈，通過生物圈循環來維持人類生存。而“地球派”認為，人類無法在地球上建造出足以帶走全部人口的大型宇宙飛船。他們主張直接改造地球，將地球變成前所未有的巨型宇宙飛船，通過行星發動機將地球“搬運”至比鄰星軌道，來規避未來的災難。

“在整個人類面臨危機的時候，將地球整個當做一個飛船移走，是一個非常大膽且富有想象力的想法。盡管從科學的角度來看，在可以預見的時期內，人類的能力無法實現。”茍利軍說。

“流浪地球”計劃中的第一步是讓地球停止轉動，但人類真能使地球停止轉動嗎?

茍利軍表示，地球的轉動能是2.24×1029焦耳，而人類歷史上曾經實驗過的釋放能量最強的“大伊萬”氫彈，釋放的能量是2.1×1017焦耳。通過計算，地球的轉動能量大約相當于1萬億個“大伊萬”氫彈同時爆炸。未來，假如人類能夠熟練掌握重核聚變能力，產生能量的能力將極大提高。但若想持續不斷并且提供相同的反推力讓地球快速減速，難度非常大。

影片中，由于地球“剎車”停止自傳，地表氣溫降至零下80多攝氏度，所有建筑物都被凍結在冰天雪地中。為了生存，人類只能離開地球表面，移居地下城。

茍利軍認為，一旦地球停止轉動，很可能會導致板塊坍縮，從而引發一系列的全球地震或者海嘯。我們將很難看到那些完整保存的城市，不僅在地表修建的行星發動機很難存在，想居住在地下也非常困難。由于發動機的效率很難保持百分之百，散失的巨大熱量也就難以讓地表結冰。

科學告訴我們，在未來的幾百萬年間，太陽系是安全的，地球也不會被膨脹的紅巨星毀滅;新近的天文觀測也告訴我們，比鄰星雖然是除太陽之外距離我們最近的恒星，但那里住起來可能并不舒服，因為比鄰星會有更強的爆發;天文觀測還告訴我們，就算人類有一天掌握了飛向比鄰星的技術，也幾乎沒有可能把行星軌道控制在宜居范圍內，同時保證不和目前比鄰星周圍的行星相撞。

無論怎樣，《流浪地球》充滿著中國獨有的人文追求，這正是“人類命運共同體”理念的中國式表達。

讓我們回到現實：如今，嫦娥四號成功實現人類探測器在月球背面軟著陸，人工智能、量子通信等新技術新業態層出不窮……深刻的科技創新革命正在中國扎實推進。連同中國科幻電影在內的各行各業，正如中國創新的腳步，永不停歇。(本報記者 姜永斌)

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