焦點(diǎn)消息!向前當(dāng)司機(jī)是什么電視劇_向前是什么電視劇的男主角
2022-09-22 11:19:53 來源:互聯(lián)網(wǎng)
劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》電視劇海報(bào)。
(資料圖片)
《我們都要好好的》欲拆解“喪偶式育兒”,可剝開偽話題外衣,內(nèi)核仍是套路連連
都市情感劇,新話題為何屢進(jìn)舊胡同
■本報(bào)首席記者 王彥
由劉濤、楊爍、金晨等人主演的《我們都要好好的》曾預(yù)訂過一波熱度。作為都市情感劇,它亮出的概念實(shí)在讓人心里一顫——“喪偶式育兒”。這五個(gè)字的登場(chǎng)不過一兩年時(shí)間,卻因太過于促狹精準(zhǔn),被許多媽媽掛在嘴邊,用以調(diào)侃生活里的種種無奈。
似嫌這一話題不夠分量,編劇王伊還給女主角安排了郁抑癥的遭遇。不過,劇集播出十來集,熱度并未如期而至。有限的網(wǎng)友評(píng)價(jià)里,“貨不對(duì)板”“套路連連”等,都命中要害。
再往前翻翻,《愛上你治愈我》帶著心理療愈的主題前來,真實(shí)病例改編的故事可謂“戳心戳肺”;《逆流而上的你》一開篇就讓女主角成了“破產(chǎn)媽媽”,金錢與育兒、物質(zhì)與婚姻的關(guān)系直搗當(dāng)代女性的內(nèi)心;《趁我們還年輕》集齊一批小生小花探討職場(chǎng)喜憂,欲用90后的創(chuàng)作視角去贏得熒屏外90后的身份認(rèn)同。這些劇集主打的概念、話題都稱得上緊跟潮流,一眾主演也各有觀眾緣。可結(jié)果,播完即拋,毫無漣漪。
都市情感劇落伍了嗎?蘇明玉會(huì)毫不猶豫投來反對(duì)票。問題的關(guān)鍵還在于,新話題是否又走進(jìn)了舊胡同?
真話題還是貼標(biāo)簽?獨(dú)家適配的細(xì)節(jié)說了算
《我們都要好好的》角色名帶著設(shè)計(jì)感。男主角叫向前,他一味埋頭工作,忘了停下腳步伸出手、等一等在家相夫教子的妻子。女主角名為尋找,是個(gè)出場(chǎng)時(shí)就迷失自我的人,六年全職在家,丈夫身邊不見她,社會(huì)上更沒了她的位置。兩人的獨(dú)生子取名向好漢,五歲的娃娃日常懂事偶爾調(diào)皮。每天萬(wàn)家燈火亮起,多少扇窗戶里有著相同配置、類似煩惱。
編劇顯然感知到了社會(huì)點(diǎn)。這兩年,婚姻及育兒過程中另一半的缺位現(xiàn)象,屢被教育新聞?dòng)懻摗⒈簧鐣?huì)廣角鏡輻射到,而在國(guó)產(chǎn)劇里尚“人跡罕至”。正因?yàn)榇耍瑒龓е鴮ふ摇@位深陷“喪偶式育兒”狀態(tài)的媽媽一亮相,同病相憐的主婦們便翹首以盼,等著借劇情吐吐“媽媽生媽媽養(yǎng),爸爸回家只觀賞”的苦水,或者借劇中夫妻敞開心扉的當(dāng)口紓解一番自己的焦慮。可打開劇集,尋找與兒子的相處只維持了半集,編劇就借心理醫(yī)生之口把她“送”出家門。醫(yī)生告誡尋找,她的抑郁癥病情嚴(yán)重,為免給孩子造成心理陰影,暫別是上選。至于對(duì)丈夫,尋找拒絕了向前幾次三番的溝通請(qǐng)求,惟有離婚一念。
劇本用七集了斷尋找的前塵往事。至此,“喪偶式育兒”完成了話題導(dǎo)流的任務(wù),“抑郁癥”完成了功能性鋪墊,劇本虛晃一槍,朝著“賢妻逆襲”的方向長(zhǎng)驅(qū)直入。這條路上,時(shí)尚界已向她開啟了事業(yè)大門,嶄新姐弟戀也在醞釀中,可預(yù)見的是,30集后再見尋找,她必是位愛情事業(yè)雙豐收的自信女性。這條路,不止觀眾熟門熟路,劉濤本人亦駕輕就熟。《賢妻》里的韓大蕓、《下一站婚姻》的鄧草草都是尋找的“分身”。她們從不如意的婚姻里出走,遇見愛情后順便實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。若把三人劇本混編,只需換幾身衣服便毫不違和。
什么才是真正能沸騰公眾的話題劇?著名導(dǎo)演劉江認(rèn)為,成敗在于細(xì)節(jié):“話題不是貼標(biāo)簽,話題也許能預(yù)定度,但最后決定觀眾喜愛指數(shù)的,仍然靠血肉豐滿的故事。而故事,由無數(shù)獨(dú)家適配的細(xì)節(jié)堆疊而成。”比如同樣出國(guó)留學(xué),《歸去來》里的書澈無法與《小別離》中的曉宇調(diào)換劇本;同樣受著原生家庭之痛,《都挺好》的蘇明玉并沒活成《歡樂頌》的樊勝美。
現(xiàn)實(shí)派還是偽現(xiàn)實(shí)?與生活的距離決定著口碑高下
《我們都要好好的》讓兩個(gè)概念空轉(zhuǎn),觀眾不買賬。《愛上你治愈我》的劇本倒是不離主題,“猛料”亦足夠,42集里滿滿當(dāng)當(dāng)塞下了28個(gè)改編自真實(shí)案例的故事,但竇驍飾演的精神疾病專科醫(yī)生顏書仁還是成了路人甲,這又是為何?
上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院副教授趙宜為合格的都市劇定了兩個(gè)衡量指標(biāo):能否切中時(shí)代情緒,能否以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法兌現(xiàn)美學(xué)感染力,兩者缺一不可。
《愛上你治愈我》意欲拆解當(dāng)代人的心理疾病。切中時(shí)代情緒的設(shè)想有了,可惜過程太潦草。受愛情重創(chuàng)的癡情女孩精神瀕臨崩潰,劇中的心理醫(yī)生顏書仁只用兩步操作,就讓姑娘打開了心結(jié):第一步釋放壓力,第二步用英文念一首《不要溫柔地走進(jìn)那個(gè)良夜》。同理,《逆流而上的你》想要跟而立之年的夫妻聊聊先立業(yè)還是先養(yǎng)娃的話題。實(shí)實(shí)在在的討論還沒鋪開,編劇就玩起陳年?duì)€梗,讓新郎新娘落水后回答“先救誰(shuí)”的無聊問題;女二號(hào)這對(duì),剝開“剩女”外衣,內(nèi)核根本是灰姑娘遇上了白馬王子。《趁我們還年輕》排出一溜滿是膠原蛋白的面孔,結(jié)果一樣脫離現(xiàn)實(shí)——工作是鬧著玩的,愛情是只講套路的。再看《我們都要好好的》,女二號(hào)艾麗莎的乖張行為、她和向前之間冤家路窄的模式,何嘗不是一個(gè)懸浮連著又一個(gè)懸浮?
真世界不是過家家,既有觸碰生活隱痛的志氣,就得拿出扎根現(xiàn)實(shí)的誠(chéng)意。劇情與真生活的距離,才決定著它們的口碑高下、熱度高下。
當(dāng)年《新結(jié)婚時(shí)代》熱播,“婚姻是兩個(gè)家庭的結(jié)合”給許多年輕人提前打了預(yù)防針;《雙面膠》犀利戳人心那會(huì)兒,李亞平一家揭開了城市化進(jìn)程中“城鄉(xiāng)結(jié)合”的家庭組合模式;《辣媽正傳》《夫妻那些事兒》不約而同拋給女性“生還是升”的選擇題;到了《虎媽貓爸》《小別離》時(shí),劇中藏在教育問題下的,還有一道排序題:自己和孩子,誰(shuí)才應(yīng)該優(yōu)先幸福?當(dāng)然還有《都挺好》,到處浸漬的生活痕跡,才是指向感同身受、引爆話題的幕后功臣。
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